“永远”二字有八画。不同的绘画反映了中国楷书的点画形式。

一、侧面(点)

重点是笔画最短，自然缺乏趋势，动作弱，文笔差。容易变成向心内倾的圈子，以封闭的形式与周围的笔画隔绝，看起来很凄凉。古人说，点不露则暗，“暗角藏，书失神。”就是这个意思。所以有两种方法可以补救。一是强调用笔姿势，以笔露锋开始承接上一笔，收笔露锋连接下一笔。通过露出正面和露出正面与上下笔画，建立了环视的呼应关系，同时打破了点的内向特性，增加了笔画的外向张力。第二，强调姿势，使其形状不要太平也不要太直，因为平与直都是静态的，这样才能左右倾斜，产生气势，只有在其他笔画的配合下才能保持平衡，从而与其他笔画产生相互依存的关系，加强笔画之间的联系。也正因为如此，点在《雍子八法》中被称为“侧”，姜白石《续书谱》中说:“点，字之眉，皆以向前之气，与字之向异”，“向前”指笔势，“向后”指身姿。

上一章提到，一个汉字的每一笔都有三个部分:笔头和笔尾，点也是如此。孙的书谱上说，“在一分之内，是极其令人沮丧的。”因为点的运动过程很短，所以完成这三个动作比较困难，容易出现两个问题。第一，方便按，一按就关。笔画细而简，无虚。第二，不敢用力按键，因为点的书写像“峰落石”一样起伏，是所有笔画中最有感情的。如果不强调抬压的动作，会让作品缺乏激情。

二、乐(横)

横线很长。如果笔画太快太流畅，笔画会显得细而空。所以，在写作的过程中，不能轻信马后炮，一带而过。你必须勒住缰绳，一步一步稳，才能稳。“八字法”叫“了”，很形象。李世民的《书法战术》说:“作画为时已晚”。书法的具体方法是，用笔的时候，如果面前有东西，你会用尽全力与之搏斗，手会意外地颤抖。这样一来，你的笔画就会起伏舒展，如同千里云雾。

第三，Nu(垂直)

书法强调横和竖，但它们在几何上并不是死板的横和竖。他们强调感觉，只要感觉平直，甚至弧线、曲线都可以。而且弧线和曲线有姿势，更生动。所以“八字法”称竖为“怒”，是古代对“弩”的称呼，竖画以“怒”命名。一是弯得像弩，二是力量十足。柳宗元的《八法颂》说“直则力败”，颜真卿的《八法颂》说“硬则曲圆曲势”，唐太宗的写法说“正则必硬...用力过猛，就会失去力量”。

第四，钩子(hook)

汉字在篆书和子书中没有钩，楷书中的钩是由笔画演变而来的。最后一笔，笔不够高。如果急着接下一笔，就拿出一条领带，把这条整理好的领带作为下一笔的一部分，也就是勾。勾是上下笔画不断书写的产物，是一个从下压到上提的跳跃过程，所以“字永八法”称为“气”。古汉语中有两个意思，即“诗召南，草虫”:“草虫，草虫”，意为跳跃。苏轼《论贾谊》:“有远移之志”，谓之远飘。理解古文的两层含义，对写作很有帮助。首先要在前面积蓄力量，然后突然跳起来。稍微犹豫一下，力量就弱了，就失去了本来的意义，有了“后盾”的前提。颜真卿的《八法颂》说，“君君快如锥子”，唐太宗的《笔法》说，“必须执笔，随机应变”，就是这个意思。

五、政策(挑)

挑个横的变态。一幅相对较长的横画从左向右。一般下笔到一半后，就要压笔来获得冲力，最后下笔回到前面，与左边的下一笔相呼应。跳是一种比较短的横画，下一笔的起笔在它的右边。当你开始跑步的时候，你就可以与潮流接轨。不需要按一般的横画收笔。所以其实是横画的前半部分。“八字法”比喻骑马横画，叫做完全拉缰，一半叫做“策”，意思是鞭打，非常形象。《雍子八法评点》认为“笔法刚正”，笔法类似，都是下笔更快，得势就出。

六、猎物(龙)

这种改变的目的是用下一个笔画连续书写。长笔画的下一笔在收笔点的右侧，需要长过渡。提笔的过程就像鸟儿扫下屋檐，所以“八字法”叫扫。柳宗元《八法》说:“牧，左而前轻。”唐太宗《写作方法决定》说:“欲离，必劫掠，必冒险，必起劲。若劫掠，必离笔而利。”长而尖，形要微曲，力要均匀，势要圆滑流畅。大部分人写字都是右手，左手长，比较别扭，而且正面容易漂移和疲劳，一定要努力训练。

七、佩克(短)

啄画和放牧在形状上是一样的，只是短了一点，所以现在大部分人不管啄和牧，统称为撇。其实这两种写法是有区别的。扫的下一笔在右边，很长，有一个扫的过程；啄的下一笔在趋势的左侧，很短。啄画在书写上略有退步，即向左下斜，尖而快，锐如鸟啄，故名。柳宗元的《八法颂》说:“啄之，而藏之仓促”，颜真卿的《八法颂》说:“啄之，飞升而进”，康有为的《广益中双舟》说:“啄之必严”，啄与撇的关系与策与乐的关系如出一辙，都是后者的一部分，可以借鉴。

八、切(si)

墓的本义是“劈开祭祀之体”，所以给这幅画取名是不可思议的。仔细看，可以这么解释。分书又叫八分，八分和分这两个字在《说文解字》中都是作为“别野”来教的。“八”是象形的，一个物体的形状是相对的。刀的旁边加了“分”字，表示使用的器具。与篆书相比，粉书的特点是将之字形拆分成左、右、上、下的组合结构，并夸大了左右笔画的横向走向，使得之字形由长变平。“八”的含义和形状准确地反映了分书的两个特点。子字发展为楷书后，为了理论研究的需要，点画开始有了不同的命名(以前没有撇号的叫法)，撇号和撇号类似于“八”字形，所以按其含义，左边叫放牧，右边叫放牧。《穆传》卷五:“我命人掠林”，掠之为“伐”。左旋和右旋，融合成“八”的意思，彼此相反。具体来说，左边叫“扫”，是因为由粗到细，有一种后顾的趋势，类似于“扫”字所包含的“刷”的意思，右边叫“扫”，是因为由细到粗，力度逐渐加大，越来越大。

综上所述，“永字八法”其实就是指汉字的八种基本点画法，仔细分析。勾(钩)是笔画连续书写的产物，是整理后的手势，属于笔画的附属部分。策(挑)是半笔(横)啄(短左)是半笔(长左)，形式和写法都有相似之处。所以严格意义上来说，用字的基本点画只有五种:横、竖、左、右、点。

——摘自《书法指南》