明清时期，墓葬和佛教石窟雕塑逐渐衰落，汉族民间雕塑逐渐成为传统雕塑的主体。其石狮雕刻的特点是:明清石狮雕刻与汉族民间建筑结合紧密，广泛应用于祠堂、厅堂、民居、桥梁、牌楼、戏楼等汉族民间建筑。明清石狮雕刻的总体特点是:构思精巧，描写细腻，运动感强，造型多变，装饰华丽繁复。在一些汉族雕刻的小石狮子中，还有一种朴素的汉族民间风格，一般用于建筑部位。如山东丹县的张家牌坊，因有大小石狮数百只，又叫“百狮坊”。也用作器皿、室内陈设、装饰品等。；也有用作玩具或某些民间活动的物品。

如流行于晋陕黄河流域的栓瓦石狮、流行于关中地区的栓马庄石狮等，都是小石狮的代表，展现了黄土高原汉族特有的童稚天真的民间风貌。在明清时期，狮子文化的另一个显著特征是传统的狮子形象上升为一种民族文化符号，而在汉族民间文化中，狮子几乎成为吉祥鸟兽的代名词。狮子艺术从佛教的佛龛、神社走进了普通人的生活，受到各族人民的喜爱。象征性题材，如狮多狮少、滚绣球、狮儿进门、来回耍狮等，在几乎所有汉族民间艺术门类中都有广泛运用；在汉族民居建筑的装饰中，门狮、门枕、柱、桥、栏杆、屋顶、影壁上随处可见狮子的形象。还有流行于大江南北的舞狮，儿童狮子头帽，狮子头鞋等等。

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