元赵孟頫前后《赤壁赋》笔法探析
《赤壁赋前后》是一幅长卷，书法家用笔的熟练和细腻，一眼就能看出来。赵子的笔法直接沿袭右军，流动的美与刚健的体，温暖凝练的线条，刻板的外表。
行书和点画种类丰富。所谓“数画同时施，形异；各点相合，互为顺从。”
(1)水平绘画
1.恒昌
作为人物的主图，长横线一般要写得端正健康，有左低右高的趋势，以稳定人物的重心。
写长十字最常见的方法是剪正面掉纸。短暂停顿后，可将手腕向右转动书写，收笔时也可将手腕向左转动，带出绑线，如图。其次，如图，“萧”“舞”长而横，笔尖插入纸内，手腕迅速向内转动，辅以笔管向左转动，再向右向上书写。再如附图中“举”和“佩”字的长横线。开始用笔和前面的画连接，取相反的趋势，然后把正面转到右边。
以上三种长横笔只有有无系带的区别，但用笔动作差别很大。从线条效果看，一是清爽健康，二是轻松自由，三是简洁苍劲。
2.短横线
短横笔画的频繁使用，自然要求其姿态多变，但又总是千篇一律，小题大做也不是时候。
(1)笔不一样。如附图中的“天”、“在”两个字，是上横系的尖点进入纸面，手腕内翻而成，呈上升趋势；“于”、“哉”二字横放，笔尖入纸后笔腹微微上扬，呈现饱满隽永的状态；“将”与“居”的十字锋入纸后，腕部迅速向内转移，显得泥泞、沉闷；“清”和“武”两个字的下横方向与前面的笔画一致，可以看作是藏锋的反面，圆润委婉。
②收笔的不同。比如附图中的“美”字下，迅速提笔，接下一口气；“儿”字上，笔横收于前，透着一股清正之气；“哭”字上下颠倒，带出下一笔，看似和谐自然；而另一个“哭”字，余味悠长。
(2)垂直绘画
立的方法是在直中求曲，同时向回和长度的变化；只有用笔聚锋，才能彰显实力。
1.长垂直
挂针和挂露是有区别的。右边“斗”“张”二字挂针，笔腕略外翻，再转右再下，边走边抬，出笔时在空中迅速得势。一般用于字的最后一笔，即“势尽针将悬。”“淮”“妃”二字垂下，收笔时手腕微留，轻饭后向上折收。像“容”字如此自由的表达，在本帖中实属罕见，写完就飞奔而下，留下箭在弦上。
长竖曲线的表现是用笔的起伏来完成的，绝不能刻意安排。
2.短且垂直
有许多短而竖的形式，如右边“知”字中间的那一个，上尖下圆，像一颗玉珠悬在空中；“武”字竖重方折，状似玉簪画灰；“传”字竖、简、决，与两边的笔画相协调；“破”字结尾，雍容华贵，惟妙惟肖。
竖画有背，如右图“夜”字竖画略弯，与右半部相对，“游”字竖画略弯，与右半部相对。同一个字，双竖并立的应用也一定是向后的，比如“相”字和“是”字总是向后的。
另外，短竖在具体应用中也要随机变化，与整个字相协调。比如右图中“有”字竖而细，衬托旁边的粗线条，达到平衡；“地”字纵横长短不一，使字态灵动；“光”字的竖笔略弯，与下面的直线形成对比。
(3)点
看似简单的点，其实是书法中难以表达的笔画。古人云:“点如山石落，实如崩。”诚然，作出一个笔的手势，快速落笔很重要，但它的起笔、动笔、收笔等动作是不可或缺的。
1.斜点
常用于字首，下笔后手腕快速外翻，辅以笔管右转。收笔时，手腕轻轻提起笔，使前部从腹部露出，如右图所示。
保持正直
笔入纸后，迅速发力向右下，再转动手腕出来，如右边“客”“疏”二字所示。
3.长曲线点
这个点偶尔用一下，很潇洒。比如右图，点击“沉默”二字，尖尖直下，逐渐转动手腕使力，收笔后又弹起。
4。反点
一般由按压演变而来，笔尖指向纸的正面，然后向右下笔，边走边用力向右转，笔向右下微收。在具体应用中，它有轻重长短的变化，如右图中的“愁”、“虾”、“巢”、“喜”等词。
5.左右分
大多是左低右高，写的时候要注意呼应和变化。一般左点稍微抬向右上，右点转向右下。具体形状可以稍作改动，如右图中的“麋鹿”、“和”、“敬”、“答”等字样。
爬上爬下
文字根据位置的不同而变化。左边上下抬起，与右边部分相呼应，如右图所示；右边留点，连贯中蕴含势，如“龙”字；我与对方一笔相连，如“于”字。
7.三种水
本卷三点水很多，但文笔要求不高，多变，大多只是线条和用笔的细微差别。比如右图中的“酒”和“蒙蒙”这两个字都是以上破下连的形式书写的，这也是最常见的处理方式，只有“刘”“江”等少数数字有所变化。
(4)略读
古人称之为“断犀”，最常见的毛病就是轻飘。写字的要点是笔入纸后不能直拖，要与手腕和手指协调。写字开始时手腕手指一定要快速外翻，向左写字时手腕手指一定要慢慢配合。
1.钢笔书写的变化
大部分都是用切入，用笔写的方法。这个写字动作有助于调整笔法，显示左的力量。右图中的“不”、“于”、“围”三个字。但蓝烨出笔时，锐边直行，中节饱满，用笔飘逸，在轻重变化间有一种吟叹的奇妙感觉。如右图中的“攀”和“明”。
2.钢笔收藏的变化
右图中“鹿”、“属”二字画为回笔，笔向上折，与下一笔相呼应；“在”、“少”二字笔画前撇，收笔时腕指向外翻，迅速撇出，似有长意；“玉”、“田”二字笔画为藏文前笔，收笔时正面略留空收，取一种温润含蓄的状态。
对于撇笔的变化，要结合具体的字体相机。如果左后右上还有一些画，可以用后锋或藏锋呼应；如果是最后一笔，用前面一笔比较合适。
此外，偏差在角度上变化很大。用于前缀时，其势短而平，但笔画干净，如下图所示。用于左竖笔画，如果是竖的话还是挺健康的，比如“侧”“虚”这几个字；还有使用最广泛的斜笔画，姿势多变，如“斜”、“方”、“有”。
(5) si
我们经常用“曲折”来描述Si的形式。准确的说，这只是概括了Si的整体特征，但是还有其他不同形式的Si。
赵字里的笔画一般都是舒展的，笔画的线条和粗细都极其清晰，相当适合临摹和琢磨。
1.平四
多用于底层。一种是典型的曲折笔法:先向左略前划，按笔反划，略抬，再向右下划，逐渐用力，直至手腕合拢，如右图所示。另一种是开始写的时候，锐边直入，不制笔。这个si显得轻盈飘逸，如“遗”字。
也有在文字上成为反作用力的。比如右图中的“国”字，折锋反转后，笔向左上，然后笔管向下翻。这样写出来的画，多少有些婉约。
2斜压
与平压的写法相比，斜压的写法要丰富得多:有曲折，如右图中的“长”字；有轻虚者，如“木”字；有不愿入笔的，如“从”字；有到达手腕的，有锋利的，如“谷”字；有呼应前面者，笔破意，如“于”字。
草书中，按压的方法也是变化多端的点画之一。除了上面分析的笔法的不同处理外，还有角度、粗细、方圆、回缩等方面的变化。
(6)挂钩
1.十字钩
多见于宝盖儿，笔横起。折角时手腕外翻，笔向左下勾，如右图所示。如果不在转角处突然变向，勾手会显得圆润婉转，如“客”字。
2.垂直挂钩
这种钩法也分为方圆。如果出门前直接蹲伏，勾手会果断锋利，如右图“闲”字；如果手腕手指向外翻，然后勾出来，人行道的形状就显得结实和谐，如“豹”字。
3.斜钩
这个勾一般是作为字的主笔出现的，要写的轰轰烈烈。“格”的弧度不能太大，否则会显得弱。笔中的勾要迅捷有力，给人以强烈的印象，如右图中的“我”“突兀”等词。
4.水平挂钩
横钩是一种很难抓的钩。它需要快速的勾手，垂直的弯曲和圆润的力量，刚柔相济。划角——一定要配合手腕和手指的翻转，如右图所示。
5.垂直挂钩
赵的竖钩线条简洁、浑圆，纯粹由中心完成。在笔画中，手指要翻转，使笔画始终聚拢，如右图所示，“危”“轻”。
6.背钩
这个勾是横折后完成的，笔尖几经变化，写字时要仔细琢磨手腕手指的动作。检验笔法的准确性有两个方面:一是线条效果，二是笔法能否一致。比如右图中“飞”和“飘”这两个字的写法就是典型的。
(7)折扣
在楷书中，折画可视为横纵重叠，但行书速度更快，所以书写时要求动作准确。
1.横向折叠
横向褶皱下翻时有方形和圆形变化。
方折要求转笔时笔头要直下，要结实清爽，如右图中的“见”字。赵孟頫的《赤壁赋前后》中文转身较少，最常见的是圆转身，这也说明了赵孟頫对手腕和指法的熟悉。比如右图中的“颜”、“驾”、“高”、“鱼”四个字的转折处，都不露痕迹，印象颇深。
垂直折叠
《赤壁赋前后》竖褶少。写字的时候，我们只需要把手腕从垂直外旋转到水平内旋。比如右图中“山”和“幽”两个字的竖折，形状不同，但转腕的方法是一样的。