在中国好声音的舞台上，钻石的劣势也是显而易见的。整个唱法完全是韩式小嗓，甚至有的刻意追求高音和尾音中小嗓声带边缘和弱混的柔和听觉过渡，声带边缘和弱混的程度很低。这种唱法是标准的韩式审美，音乐的表达往往侧重于个人和声音的表达，而我们的音乐审美偏向于音质和声压。需要一点氛围，高音音色在甲杓肌高度参与的情况下很好听。说白了，戴蒙德的演唱风格倾向于小家子气，我们能感觉到这并不是一个大国流行的声乐演唱风格。

此外，戴蒙德在《中国好声音》中选择的歌曲也非常适合她，是林俊杰的《佘硕》。林俊杰是顶级男歌手，边缘声带，歌曲抒情，演唱风格也接近女调。唯一的区别是林俊杰的强混合高音都是弱混合的。

在获得《中国好声音》冠军后，戴蒙德开始改变声乐的审美，开始在中国音乐市场进一步研究声乐。以下从音色、音域、腔体能力三点简单切入:

1:音色；合唱女歌手，技巧太集中。音色分为两部分，一部分是声带先天的背景色，一部分是后天的音色技巧。

从与生俱来的音色来说，钻石缺乏可辨识音色的美感。她的声带韧带和那英一样粗，属于女生。按理说她混合杓状肌的能力会加强，但实际上，戴蒙德并没有这么做。而是用按压喉头位置来提高力量感，导致音色分裂。而且戴蒙德的演唱习惯喉头起伏较大，无法保持音色的统一，音色表现还有很大的提升空间。先天音色，钻石CD和节目的混音效果远高于Live。

与普通的自然音色不同，戴蒙德的个人能力体现在对音色技巧的掌握上，尤其是韩语演唱中声带的边缘化和弱混。从韩国市场进入中国市场后，戴蒙德调整了声带的边缘弱混市场，省略了韩式尾音的细腻屈折，而是侧重于单一的长音，同时整个甲杓肌的力量增加，使得整体音色有了附着感。我们用《酷》和《只要平凡》两首歌来说明戴蒙德对声带边缘化的天然掌控。

《酷》是戴蒙德最重要的代表作。从此，戴蒙德成为华语歌坛一名实力女歌手。第一次在酷我听到钻石的女声，很多人都会惊叹，丝滑。这就是声带边缘音色技巧的普遍应用。

声带边缘化，本质上是一种软化音色，放弃一定的力度感，主动改善喉位，增加整体音色张力。同时声学韧带部分收缩，声门裂缩小，二级出气量增加。形成了一种泛音摩擦，这种泛音摩擦就是特定听觉中的空声效应和长音线。在女声的加持下，极其符合女性的曲线美和柔韧美。这种音色技术可以极大地改变原有的音色，换句话说，无论音色本身如何，声带边缘化都可以达到非常好的技术效果。

本质上，声带边缘化是一种多彩的音色，但在《酷我》中，钻石做了一个意想不到的处理——声带边缘化是所有主打歌的背景色。这就导致了酷开的惊艳感，因为整体音色是声带的边缘化，而不是我们常见的真实胸音。如此成功的案例是因为男女合唱的存在，其音色的丰富性是建立在男声的基础上的。戴蒙德的做法不适合独唱，因为以边缘声带为主调的独唱会导致人声内容太少。

总的来说，戴蒙德的音色技巧对韩国唱法还是有很大影响的。她在韩国以偶像练习生的身份第一次进入声乐训练，至今仍给她留下了很大的回忆。

除了边缘声带和弱混，戴蒙德的其他音色都表现出了极大的业余听觉。而且上下限波动很大。一般来说不是现场曲目，而是节目组混音或者CD效果。戴蒙德的声音无限贴近自然。在Live中，Diamond的音色质量无限接近业余。

造成这种现象的，本质上是喉位波动过大导致的音色分离问题。不过这种情况越来越好了。随着年龄的增长，钻石应该有针对性的声乐学习了。在《只要平凡》中，钻石的音色表现力有了很大的进步:

总的来说，《只要平凡》最好的部分是副歌和有边缘声带的演唱部分。在《只要平凡》的女低音中，钻石有了一定的胸音概念，整体的真彩音色不再是之前喉位给的力量感，而是腹腔支撑的舒适感和空间感。

但我还是要说，CD确实好听，但是Live一开口就缺少胸音共鸣和腹部支撑。而且从侧面可以理解，戴蒙德最现象级的两首歌《酷》和《只要平凡》都是合唱。无论是杨宗纬还是杰森，这两位男歌手的低音能力都是直接爆满。本质上，戴蒙德的音色能力还是有限的，她需要一个男歌手来为她制作低音部分。

而戴蒙德的现场独唱也不能说不吸引人，只能说乏善可陈。钻石在2019中国好声音总决赛直播中被18岁的单宜春吊死。无论是音色、杓状肌程度、声压、腹撑、胸音共鸣，都能感受到单以纯的专业性和钻石的泛业余性。

不过话说回来，戴蒙德确实是一个非常适合男女合唱的女歌手。虽然人们普遍乏善可陈，但韩国声乐加强后，声带的边缘化确实比中国歌手好。事实上，华语流行音乐市场主要的音色技巧就是声带边缘化，而戴蒙德单单是声带边缘化的能力就足以成为T2级别和完美的市场效果。边缘化的人声带好听，不像韩国女歌手那样撒娇，却能保持中国音乐审美下的女性美。这是一个好歌手的立足点。

2:范围；钻石CD系列:E3-G5；

钻石Live系列:G3-E5，F5-G5和弦；

射程，我个人认为射程是钻石空腔能力不足的最大短板。也是为什么她的Live和CD效果差距这么大的核心问题。

首先，低音是一个歌手非专业和专业最好的见证区。钻石的低音区问题很严重。基本上和张靓颖一样，都是低音没有声压，一句话三个呼吸的女歌手。核心问题是缺少低音的胸共鸣。相比单宜春，这就导致了戴蒙德的低音Live没有走神和低音美感的原因。

专业女歌手低音的难点在于是否有胸部共鸣，因为如果没有胸部共鸣，基本上就做不到足够的腹部支撑。低音的咬字感和低音提供了共鸣腔，不是在腹腔而是在胸腔。腹腔是源动力，而低音是胸腔产生的。这对于不专业的业余歌手来说很难。例如，张靓颖和就有和戴蒙德一样的问题。

在E3和B3之间，钻石存在低音共鸣不足、喉头位置低、声压低等问题。从C4开始，我进入了舒适区，开始有了一般水平的真声和声带边缘化能力。钻石最习惯的声区是E4-B4，也是酷炫又只要普通的核心合唱声区。也是戴蒙德需要男歌手合唱的原因之一，因为她在低音区唱歌确实有问题。

在E4和B4之间，Diamond可以说是一个很有统治力的女歌手，尤其是她的声带边缘化能力，但是她在声带边缘化方面真的可以达到女歌手的T1水平。关键是这种声带边缘化能力，是听众最多的女歌手的音色，对任何男歌手基本都没用。

B4之后，戴蒙德又开始成为业余选手。C5的表达中规中矩。从C#5开始，Diamond又回到了韩国唱法的基本小嗓，开始出现高喉位，甲杓肌退化，没有任何参与。整个高音的共鸣腔和声压普遍低于中国T1甚至T2歌手。而且由于其绝对的音高能力，这就导致了在戴蒙德的歌唱潜意识中，音高的优先级大于单音的好坏。所以基本上，Diamond的高音现场听起来很干涩，而CD和录音室的混搭装饰足够达到完美的效果。

总的来说，戴蒙德还是一个很有才华的女歌手，但是韩流唱法对她影响很大。如今，戴蒙德的专业能力只在男女合唱中占优，而在个人独唱实力上较弱。低音和高音都有巨大的缺点。