我们讲了大篆，也就是甲骨文和金文之后，再讲篆书，不是把隶书放在小篆后面，而是根据篆书的演变过程，把它作为一个系统，而不是把它拆开。

古代的李出生在秦国，而不是汉朝。根据传说，它是由陈淼创造的。在篆书向隶书过渡的过程中，一波三折，也就是文风不是很明显。抬压变化不多，线条均匀，笔画方正圆润。有方笔笔和圆笔。它产生于秦末西汉时期。

隶书基本形成后，金历泛指东汉时期的隶书。随着抬压的变化，以入笔为重点，笔法更丰富，曲折更明显，形成了蚕头鹅尾的基本用笔。

此外，还有一个标准的隶书，曹全、李奇、义英碑，都是官方实行的字，非常正规严谨。

因为笔画向两边散开，像一个八字形，所以又叫八股书。八股书指的是现代的李，而古代的由于曲折不明显，不能称为八股书。

郑板桥自称他的书法风格是六分半，是介于楷书、行书、隶书之间的一种风格。我觉得有问题。八分不是指分寸和标准，而是指八字的姿势。

甲骨文、金文、大篆和隶书都是由大篆演变而来，而不是由小篆演变而来。

这两张图是秦简的墨迹，一般分为秦简和汉简。秦简离小篆远，离大篆近，离隶书很近，可以认为是一种改隶的书法。

这就是汉简，一种汉代很快写在隶书上的字体，与曹彰关系密切，是曹彰的起源。也就是说，草书出现在汉代。书法的发展不是一条线的。

因此，隶书出自《大篆》，而非《小篆》。

李昪是中国书法史上一次重要的书写变革，它最终导致了今天书写形式结构从圆形向方形的转变。

西汉时期，它属于古力。

这是两位古代官员。没有什么波折，偏差还没有完全形成。虚线粗细的变化不明显，简单，不像标准隶书那么规范，那么装饰性。体和方圆之间，盖了公章。

西汉长沙马王堆出土的《老子》箔本，类似于标准隶书。

西汉出土的很少，东汉出土的碑体很大，风格多样。

第一类和后来的标准隶书有一定差距。

第一张图是赞美倾斜碑的开篇。气势开阔，字号变化不错，中宫舒展，线条多处标有篆书。用笔均匀简单，却充满了石头的味道。第二幅是《西厢记》，东汉隶书的代表作品，用笔厚重，结自然，结宽结细，线条变化丰富。

第二种用笔潇洒，不生硬，更强调横的风格和扁平的字体。确立了后世隶书的结构特征，主要是平、婉约、稳重、天真、宽广。

第一个是华山寺碑，第二个是义英碑。

注意:大雁不是成双成对飞的，不能用大雁的尾巴写两笔。

篆书很少出现一点，基本都是线的形式，隶书就成了点。竖折从原来的捻分两划。

追寻黄金石器。和大篆一样，

画画就是把管子扭起来包起来，和唐凯的不一样。唐凯的画法是把笔提起来，慢慢提起来，才出来。

隶书笔断开，无法连续书写。注意断开和交接时的处理方法。这是一个细节。要调整正面画，强调连续写。

你不能每一笔都用同样的方式开始，粘贴时要注意观察。

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