当你从低音唱到某个地方的时候，会比较困难，容易卡顿。这是变声区。这个时候你必须用一些方法继续在上面唱。歌手首先要基本掌握发声区的唱法，然后根据不同的人进行具体的调整。有几种方法可以练习:

1)“喘气”的动作是演唱者在唱到变音的音(发元音的同时)时，作一个喘气的动作，这似乎是一种“愕然”的生理状态，使喉头微微向下向后，使口咽腔充分打开，同时在中音演唱时牙龈后面向上发出的气息随着音高逐渐上移，嘴也逐渐上移。这时候声音自然就进入了声音交换区。

2)元音转换手法是在唱到变声区时让声音提前掩盖一点，声音更暗，出气量更小，小舌头抬高一点。当你遇到变声点的时候，有一点一定要强调，就是当你觉得声音很难唱，甚至觉得声音要断了的时候，不要改变发声器官的形状，不要动来动去，要努力，只要跟着声音一直唱就好。其实换音点永远是一个“混声”问题，也就是真假音的结合。掩盖一些声音是假声的构成，但不能完全是假的。必须和真实的声音混合在一起，这样才不会有声音连接的痕迹，声音才不会空洞空洞。所以，学习改变声点的过渡，也会学习假声的演唱方法，假声的位置对演唱和解决声音的统一性有很大的好处。

所谓“假声”，是指歌唱时通过有意识的控制，只有部分声带振动的声音，比整个声带振动的“真声”高而弱，音色有一种晶莹剔透的感觉。大多数流行歌手(无论男女)都是用真实的声音演唱，以获得一种自然、亲密和接近口语的风格。一些女歌手(如齐豫、黄莺莺)在演唱音域较广、艺术性较强的歌曲时，以假声唱法为主。男歌手在演唱后备声时经常使用假声，如美国“西蒙与加芬克尔”二重唱组合中的加芬克尔，台湾省“优客李林”二重唱组合中的林志炫。这也是乡村音乐风格二重唱的一个重要特征。但是像《摩登淘金合唱团》中的主唱那样用柔和的假声演唱的男歌手并不多。产生优美假声的关键是要有一个相对较高的发声位置。使用假声时，要注意真假假声的平稳过渡，不能有间断。一般来说，假声是比较弱的，但必要时也可以转换成半真半假、半哑半哑的叫声。许多重金属摇滚歌手喜欢用嘶哑的假声唱歌。假声也可以作为修饰声音的方法。真假声结合的“混声”能产生柔和、细腻、略带空灵的艺术效果。比较童安格和屠洪刚唱的《人生的过客》。前者用纯粹的真声唱，后者用真假声之间的音色唱。刘欢和齐秦的《冬天》也有这样的不同。童安格的《忘不了》、吴的《特别的爱特别的你》、的《一个真实的故事》结尾用假声唱出的华彩段，都是流行歌曲中常见的假声运用手法。在惠特尼·休斯顿的《所有的爱都是为了你》中，用温暖的混声在中低音域轻轻唱出，然后用高音的真声将歌曲逐渐推向高潮。当它达到歌曲的最高点时，突然变成非常柔和的假声。这是歌唱中运用真假声转换来表现起伏的绝佳范例。