“慢动作”原本是影视中常用的一种特殊手法。使用慢动作可以让观众更清晰、更细致地看到人物的动作和神态。写作文的时候，不妨借鉴一下这种影视手法，把精彩的瞬间慢慢展现给读者，让描写更加具体、细腻、生动。

首先，用“慢动作”写出表情

用“慢动作”写表达，可以让读者通过人物的表达更好地把握人物形象。请看作家梁的《母爱》中的片段:

挺直你的背，我的母亲。转过身，我的母亲。棕色面具上方，一双疲惫的眼睛惊讶地看着我。我的母亲...

这是典型的“慢动作”，三个“我的妈妈”，刻意放慢描写的节奏。很明显，这个片段的重点是描述“母亲”的表情。那“疲惫”的眼神，那“惊讶”的表情，定格在作者和读者的心中——生活的重担，工作的艰辛，让母亲如此憔悴，实在令人心酸。

请再读一遍下面的段落:

我妈妈给我买了一件蝙蝠衬衫。我戴上它，在镜子前看了看。奶奶惊讶地看着那宽大怪异的袖子，嘴巴张得大大的，眉头皱得紧紧的，眼睛眯成一条缝，像哥伦布发现新大陆一样凝视着。结果她的眉毛、眼睛、鼻子、嘴巴挤在一起，布满皱纹的脸更加“难看”。

惊喜本来是一个瞬间的眼神，但小作者通过“慢动作”表现出了“嘴大”、“眉头紧锁”、“眼睛眯缝”等一组表情，形象地体现了奶奶对我不能接受穿“蝙蝠衫”的态度。

第二，用“慢动作”写心理学

内心曲折是叙事文章的“关键”。通过“慢动作”写出心理，会让人物形象更加生动。请看《爱的教育》中的片段:

克莱蒂气得脸红了。“你是故意的！”说，把手举起来。就在老师看到的时候，克莱德赶紧把手缩回来说:“我在外面等你！”"

我感到很不安，我的愤怒全没了。我后悔做那件事。克劳迪斯是个好人。他永远不会。

这是故意的。记得那次我去他家玩，他帮父母干活，伺候生病的母亲。还有他。

他来我家的时候，我们全家人都很真诚地欢迎他，我父亲也很喜欢他的处境。啊，

要是我没骂他，没对他做错事就好了！我想起了父亲的话“我们应该承认错误”

走吧。然而，我觉得太惭愧了，不敢向他承认错误。我偷偷用眼角瞄了他一眼，看到了他外套的肩部。

接缝都开了，可能是扛柴火太多的缘故。想到这里，我觉得克劳迪斯很可爱，心里暗。

偷偷的说“去跟他道歉”，但是“请原谅我”这几个字说不出口。

你看，在这个片段中，主人公心中的“不安”是以“慢动作”的方式呈现的。没有这个描写，当时人物内心的“纠结”就体现不出来，表达效果肯定不怎么样。

第三，用“慢动作”写动作

现实生活中，有些动作往往转瞬即逝。写作文时，要善于用“慢动作”的技巧对其进行“还原”，从而达到塑造人物形象、增强表达效果的目的。

请看纪念碑上的这句话:

他深吸一口气，慢慢抬起右手，举向梅绮，向与云中山融为一体的军需官敬了一个军礼。

在这里，作者没有直接写出将军的任何语言，也没有进行心理描写。他只把将军的行动写成“慢动作”，然后看了他对那个把自己的棉衣给了士兵却冻死的军需官无比崇敬，让人落泪。

一个同学写的《猪去河边喝水》:

猪八戒急忙跑到河边，不管河水是黑是脏，他都蹲下来，撅起屁股，张开嘴，喝下“咕噜”。

这里用“跑、趴下、噘嘴、喝”等一系列动词描述猪八戒渴水的饮水动作。八戒虽然喝水不耐烦，但我们在描写时不能“一笔带过”，而是以“慢动作”的形式呈现，自然生动。

请欣赏《鹿台出拳关西镇》片段:

郑屠右手提刀，左手来捉鲁达。被卢缇统治着，他按住左手，匆匆走进去。他看了看自己的肚子，一脚踢到了街上。鲁达又走了一步，踩着胸口，举起醋碗大小的拳头，看着这个郑屠。他说:“洒家开始投资旧种生意，称之为关西镇是值得的。你是个卖肉的屠夫，狗一样的人，也叫真关西！你是怎么骗金翠莲的！”只一拳，正好打在鼻子上，打得鲜血喷涌，鼻子歪了半截，跟开油酱店一样，咸酸辣辣，头发都卷了出来。郑屠挣不到。尖刀扔到一边，他只是喊了一声:“打得好！”鲁达骂道:“你敢回答，直娘贼！”我举拳的时候只是轻轻一拳打在额头上，就把眼角打裂了，黑色的珠子进进出出，像是用丝绸铺成的，红的，黑的，绛红的，都滚了出来。两边看的都怕鲁提海，谁敢站出来劝？郑屠当然告饶。鲁达大叫:“咄！你是个穷光蛋。你若与我斗到底，洒家饶你一命。你叫我怎么求饶，洒家却不饶你！”短短一拳，孙当场，却仿佛做了一整堂水陆道场，铙钹齐鸣。鲁达一看，只见郑躺在地下，口中有气，不能呼吸，不能动弹。

试想一下，如果把每一个片段都改成“鲁提辖只在鼻子、眼睛、太阳穴上打了一拳，杀死了关西一镇”，虽然打架的地点和结果也解释得很清楚，但其表达效果却和原著相差甚远。原文的妙处在于作者会放慢击打的动作，一拳一拳地记下击打的情况，分别记下每一拳的用力程度、击打的位置、击打的结果和对方的反应。这种“慢动作”的展示，让人感觉仿佛看到了那个人，仿佛就在现场附近，仿佛听到了声音，更好地凸显了鲁台以恶为仇的人格特征。