京剧为什么是中国的国粹？
1905!2005年！百年沧桑即将过去。京剧的精髓是让你琢磨的。百年京剧国粹，由你来真实客观评判。
1905之前，京剧和其他艺术一样，是一种大众化的娱乐和教育艺术，之后，在京剧的百年沧桑中，京剧确实有了质的升华。先是被国人推崇到国粹艺术的境界，然后一代又一代京剧艺术家成为国家干部和人民艺术家。新世纪，党中央提出要振兴京剧国粹艺术，这些都反映了中华民族在这个世纪的面貌。国内外大悲，英勇顽强，百折不挠的大转弯。可见京剧百年沧桑也是一路艰难坎坷，激情胜利还在！
根据历史背景，京剧百年沧桑的里程可分为六个阶段:
第一阶段:从1905到1949。中国京剧被国人誉为国粹的最高境界。
这个阶段已经持续了将近半个世纪。在这半个世纪里，许多来自西方的文化涌入中国，促进了中国生产力的发展，推动了中国社会生产关系的巨大变革。这些对中国的发展非常有利。然而，来自西方的腐朽的垃圾文化也随之而来，严重危害了中华优秀传统文化。与此同时，中华民族遭受了前所未有的浩劫。面对外敌入侵的残酷现实，只有中华优秀传统文化才能对中华民族具有凝聚力和凝聚力。
所以在这样一个特定的历史背景下，再加上京剧在全国有很大的普及基础。大部分中国人将京剧尊为国粹艺术是必然的。
当然，现阶段炒京剧在社会上也很普遍。随着科举制度的废除，国家当权的官员都被选空了，大量西学归来的学生只能是技术领域的官员。西学只能发展生产力，统治人民。对于一个有着五千年文明的民族来说，必须依靠孔孟之道来治理人心。它吸引了一大批靠枪上台的大军来填补这一空白。他们上台，既要治思想，更重要的是要靠孔孟。当年，京剧取代了“科举制度”，成为孔孟之道的化身。那些大军只好装懂京剧，以示对孔孟的了解。但同时，他们也在戏曲上花了很多钱，这为京剧的繁荣做出了很大贡献。！！:)))))))))
那就是，在那个年代，你想得到一个职位，说自己做过秀才，没有人会相信你。如果你能说出因在京剧中打王瑶卿而出名的人的生日，如果你不是举人，没人会相信你。据说毛主席去重庆谈判时结交了不少文化人，有文化人用京剧行话试探毛主席的文采。主席搬出了他的诗，以稳定局势。这就是京剧的炒作！
第二阶段:1949年至1953年，著名伟人毛泽东主席打出了京剧这张王牌，稳定了新中国(PRC)政权。
在京剧沧桑即将过去的时刻，谈这个问题很有意义。否则，几百年后，这一阶段的一些怪事，会成为后世历史学家难以理解的谜题。
为什么1949的解放军突然转向“听”京剧，以陕甘民歌为主流？人民解放军攻打该城时，广泛征集京剧演员，一些子弟，如李、、等不遗余力。解放后，中国到处都是京剧团，甚至在西藏和新疆，根本没有京剧迷。京剧演员比京剧迷多了，京剧团成了国家行政机构，京剧演员的地位有了质的提高。这是怎么发生的？实际上，这是毛泽东总统为巩固新中国政权而打出的一张京剧王牌。
1949年初秋，解放军进驻北京，毛主席仍住在河北省西北坡。表面上，他能够静下心来观看李和曾摔跤队和李兰亭在西北坡的几场京剧表演。事实上，此时此刻，主席的心情异常沉重。打下江山，只能算是走出了万里长征的第一步。巩固国家有多难！
纵观历史，自“秦”、“汉”以来，每一次朝代更替都是由农民起义引起的。历史上很多农民起义，后来都被地主官僚或北方民族武装利用和取代，以改变王朝。只有三次农民起义能够成气候，那就是朱元璋、李自成、洪秀全领导的起义。在封建社会的旧中国时代，农民起义成功后，就要抛出孔孟之道来巩固国家。这个孔孟之道，不能早抛，也不能晚抛。我们必须抓住机会，把它投入到正确的想法中。李自成只是扔晚了。起义军在北京已经住了40多天了，还在用北京农村的杀富济贫的做法，结果被打败了。洪秀全扔的太早了。叛军距离紫禁城千里之外，迫不及待地登上皇位建朝。几个人抬的轿子里坐的是什么级别的官员，有明确规定，导致内部矛盾激化，外部失去信心。结果叛军到了天津，成败在此一举。在这方面，朱元璋做得最为出色。当他看到反叛者有望获胜时，他改变了政策。在农村，他还是杀富济贫分田地，满足农民利益。巩固叛军的实力，城内的责任主要是安抚。来安抚旧朝的学者、商贩、官员。最后建立了大明朝，国家巩固了200多年！毛主席建立新中国的时候，他的很多思想都是借鉴朱元璋的方法。
“不懂京剧，就不懂文化”，这是资产阶级所不齿的。毛主席在重庆谈判的时候，这种奇怪的“哲学”就够了。还好他老人家有一首完美的诗来应付过去。全国解放后，要说服绥靖的城市知识分子和资本家，服从解放军的领导。我们不能让每个解放军战士都写出一首完美的诗！因此，在这个阶段，很容易理解毛主席打出京剧这张王牌，并用它来稳定新生的中华人民共和国(PRC)政权。据说毛主席曾在河北省西北坡对京剧艺术家说:“这个京剧不仅资本家爱，我们农民、工人、解放军战士也爱！”:))))))))))))
第三阶段:从1953到1966。中国京剧必须遵循当时中共中央关于京剧发展的会议精神，走自我改造的道路，转向精神接近。
早在1953年秋，党中央就专门召开会议研究京剧发展问题。会议的精神是使京剧走自我改造的道路，转向精神接近。
在中华民族前所未有的意气风发、昂扬向上的火红年代，随着抗美援朝战争的结束，农村开始了以互助组形式的社会主义改造；在城市里，以公私合营的形式反对工业家、小工商户和大企业资本家的社会主义改造也在轰轰烈烈地进行。在这样的历史背景氛围下，我们的京剧也必须走自我改造的道路，向精神靠拢。
况且现阶段国家艺术产业紧跟历史潮流，我们地方剧也不逊色。比如河北豫剧的《银环下乡》，评剧的《在劳模大会上暗恋赵振华》，都是今天依然流行的现代经典！而我们的剧京剧，排名第一，还是万无一失。还在牙牙学语，发牢骚，嚼“八股”，这和那个时代的背景真的差远了！因此，时代注定要求我们的京剧在现阶段走自我改造的道路，向精神靠拢。
到了这个阶段，我们前辈的京剧艺术家彻底翻身了，不演的奴隶，演的大师。在他们辛勤劳动的灌溉下，诞生了许多现代京剧。现代京剧就是在这个阶段诞生的。
今天我们要振兴京剧国粹“敢问路在何方”？其实，我们不必像唐三藏那样，历尽千辛万苦向西方学习。还有很多60-90岁的京剧老艺术家在这个阶段接受了洗礼。他们现在对京剧的发展最有发言权。正因为他们经过了这个阶段的洗礼，才是中国京剧未来发展的活化石和指路明灯。我们应该紧急呼吁中国京剧的大票房。亲爱的老艺术家们，你们以后会走上死亡之路。！！
第四阶段:从1966到1976。中国京剧被以江泽民为首的“四人帮”用作阴谋篡党夺权的政治资本。
5月中旬，1966，解放军报发表文章《批判京剧《海瑞罢官》，无产阶级文化大革命序幕拉开。在这一点上，今天历史学家的研究结果是一样的。不是一个北大学生写的一篇文章《我的海报》引发了无产阶级文化大革命。
批评京剧《海瑞罢官》，无异于否定前一阶段老京剧艺术家的京剧改革成果。前一阶段涌现出来的一批现代京剧，要根据清江的《要突出所有人物中的正面人物》；突出正面人物中的英雄；突出英雄中的主要英雄。”修改了“三大亮点”格式，创作了“现代京剧样板戏”。其实《三大亮点》还不错，符合艺术典型性的本来责任，京剧更注重典型性的本来责任。说诸葛。突出爱恨主题是京剧的独创风格。江青用另一种方式把它列为自己的功绩也不好。所以，说“现代京剧样板戏”不过是以清江为首的“四人帮”用来作为他们阴谋篡党夺权的政治资本，也未尝不可。
“现代京剧样板戏”是现阶段京剧的一绝，也是统治全国艺术领域的佼佼者。京剧空前的辉煌就在这个阶段。现在的京剧迷，都是到了一定年纪才受到“现代京剧样板戏”的影响。“现代京剧样板戏”仍然影响着现代京剧的发展趋势。2004年在法国举办的“现代京剧样板戏”为我国赢得了世界的荣誉，为654.38亿多中国人民和灿烂五千年的中华文明赢得了荣誉。我们应该向这个阶段诞生的“现代京剧样板戏”致以最高的敬意。
第五阶段:1976到2000。中国京剧先是进入蒙昧阶段，然后进入传统老戏复苏阶段。
1976年秋，以清江为首的“四人帮”被推翻，随后全国范围内开展了批判“四人帮”的运动。许多京剧艺术家受到审查和批评。前一阶段独唱的“现代京剧样板戏”唱不下去。在这个阶段的开始，京剧一度进入蒙昧阶段。后来只是进入传统老戏的恢复阶段，找了一些老戏来唱。后来随着改革开放的发展，“现代京剧样板戏”也能唱了。这个阶段是京剧的全面多元化发展时期。特别是传统京剧，在这个阶段恢复和发展最快。
自上世纪80年代初改革开放以来，中国的文化建设一直以物质文化为基础，艺术已经商业化。随着电视技术的发展，大量粗制滥造的电视剧出现，低俗的“艺术”文化充斥着文化市场。央视让几个小品演员上台，谈笑风生，全国人民都疯了。这是五千年灿烂文明文化的归宿吗？京剧粉丝大幅减少，难以增加；京剧专业队伍大幅缩减；京剧一度陷入困境是这一阶段的显著特点。
第六阶段:2000年至2005年。中国京剧在新世纪重新回到了国粹艺术的地位。
21世纪，新一届党中央已经意识到一个国家民族精神的重要性，民族文化的弘扬和振兴离不开京剧的发展。在党中央的关怀下，我们京剧重新回到了国粹艺术的地位！
在这个阶段，京剧事业又增添了一束美丽的鲜花，那就是我们的互联网京剧，我们的京剧票房就是其中之一。“普及京剧爱好，弘扬国粹艺术。让我们唱响京剧，让国粹代代相传”是京剧票房的宗旨。让我们团结起来，齐心协力，骄傲地送走百年沧桑的京剧国粹。自信迎接京剧国粹！