对联有什么特点？
第一，上下对联的字数必须相同。
一副对联由上联、下联和横批组成。贴右边的叫上联，贴左边的叫下联，贴上面的叫横批，也叫横幅，内容横着写。横批对于春联是必不可少的，一般是四个字，也有五六个字的。横批的意思要配合上下联画龙点睛。有些对联可以用，也可以不用，用于横向批评。上下对联字数不限。只有两三个字，有几十个或几百个长对联，由几个分句组成。无论如何，上下对联的字数一定要相等。如一副常见的春联:“又是一年春草绿，仍是十里杏花红。”1925，黄埔军校门口的对联:“让革命走得更近；不革命走开。”反映农村改革成就的春联:“除旧家储粮十担；银行存款1000元，迎新春。”横批“有吃有穿”。每副对联的字数是相等的。
第二，注意对抗的整齐；
对联对仗不仅要求上下对联字数相同，而且要求句法相似。句法相似主要包括三个内容:对等的句型、相同的词性和对应的结构。
句子是对等的，也就是说如果上联是四三句，下联也一定是四三句；如果对联是两句或四句的句式；那么下联也必须是两个或四个句式。比如:
“横眉冷对怪；俯首甘为孺子牛。”
就是四三句的句式，也就是，
“横眉冷对指；低头去做——心甘情愿的牛。”
“只有国家官员放火；不准人家点灯。”
是二四句式，就是说，
“只有——国家官员放火；不要——人民点灯。”
又如广东新会县的杜源和赤石山的对联。首先:
“月玄穿石水；风破岩烟。”
就是那两三个句型，也就是，
“明月轩——穿石流水；风破——碎岩烟。”第二:
“鸟儿的声音和小溪的声音都是从泉中游离出来的，它们不是假的；山云笼树色，自然画卷，丹青何老写。"
即二三、二二、二四句型，即
“鸟——和谐着溪水的声音，舒适着——盛着泉水，真实着——人类的丝与竹；山云——笼树色，自然——画卷，何老——画丹青。”
词类对等是指使上下联对应位置的词类对等，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，量词对量词，副词对副词，语气词对语气词，重叠对重叠。如北京碧波寺工会:
“新绿的周围是一片草地；十亩藤花老香。”
“一亭”是“十亩”的量词，“曹芳”是“藤花”的正式名词，“围”是“落”的动词，“新绿”是“古香”的正式名词。
再比如济南趵突泉工会:
“画亭镜中，看幻仙地；飞越春云，听山河清音。”
“画亭”是“飞泉”的正式名词，“镜”是“云”的名词，“中”是“外”的名词，“见”是动作动词，“幻”是写作动词，“仙”是“景”的名词，“福”是名词。
再比如清末云南某地农民对地主士绅愤懑所写的春联:
“喂，在哪里拍摄？哦，他们庆祝新年。”
“一”是表示“哦”的拟声词，“凡”是表示“他们”的代词，“滚炮”是表示“新年”的动词。
对应结构意味着组成对联的词之间的关系应该是相同的。比如上联是主谓结构，下联应该是主谓结构。上半部分是动宾结构，下半部分应该是动宾结构。如辛弃疾纪念庙协会:
“牵手河山，我有一颗英雄的心；
名闻宇宙，暮光奔牛，留千言悲壮。"
其中“拉山河”和“挂名宇宙”都是主谓结构，其中的谓语部分是动宾结构；“浩瀚大气弥漫日月”“暮光奔牛”也是主谓结构，谓语部分也是动宾结构；《一颗备用的英雄之心》和《还有千言万语的悲情。”是动宾结构，宾语部分是补语结构。
再如山东泰山南天门对联:
“开门九晚，退一步要三天；阶为百级，俯视千奇。”
“开门九晚”和“令拜百级”都是主谓结构，谓语部分也是动宾结构。“往回走三天，俯瞰千奇”都是动宾结构，宾语部分是肯定的，结构一模一样。
第三，注意找平。
对联的平行线与旧体诗的平行线要求基本一致。强调平仄的目的是使对联读起来抑扬顿挫，旋律和谐优美。对联的。平齐要求平齐，平齐。也可以“忽略135”(即句子中单数位置的第一、第三、第五个字可以放宽)，但要“区分246”(即句子中第二、第四、第六个偶数位置的字必须严格符合平准的要求)。所谓平调，古“平”指平调，“平”指上声、降调、入声。现代平声指的是普通话的发音。一个或两个声调(即尹平和阳平)是平仄，三个或四个声调(即上声和降调)是平仄。正如鲁迅先生所写:
“横眉冷对怪；俯首甘为孺子牛。”
这幅对联的层次是“层次，层次，层次”
再比如项初写的四川眉山苏三庙对联:
“北宋文章名父子，周楠以古祠堂闻名。”
这幅对联的层次是“平而平，平而平，平而平。”
再比如贵州黄果树瀑布亭的悬挂:
“白水如棉，玩花不用弓；彩霞如锦，何必织天？”
这幅对联的层次是“平而平，平而平；平仄，平仄，平仄，如果中标了“可”字，说明不符合平仄规律，但根据“135不管”的原则，在第一、第三、第五位是允许平仄的。
对联讲究平仄，铿锵有力，富有节奏感，充满音乐美。
要想讲究平仄，就必须要求上下对联的词性不能相同。因为如果用词相同，必然会破坏等级和级别的规则。比如旧社会有一副对联:
“少唱浪漫的花以免精神；
多发挥忠孝仁义拯救天下百姓。"
“唱点”的“点”和“演点”的“点”是同一个意思，但不能是同一个词，就像词一样，所以不能对立。
但根据词不损义的原则，为了表达需要，在特殊情况下允许出现同一个词，也会被接受。当然这影响了找平，但已经属于公差的范畴了。宽大不是对平仄对仗要求很严格吗？如明朝右侍郎张进任南安知府时，为海宁县陈楼题了一副促进廉政的对联:
“你宽一点，人民就多一点；
拿一分钱，官不值一分钱。"
其中有两个字、四个字、八个字三个位置相同的字，但由于这幅对联意义深远，人们并不在意它的不规整。
再比如举着蔡元培的对联:
“从派满到抗日战争，智先生在国民革命；
从五四运动到人权联盟，王先生的行程是关于民主自由的。"
这幅对联中的第一、四、九、十、十一、十三、十四处的字是一样的。但这幅对联高度概括了蔡元培先生一生的伟大贡献，内容精炼，人们不会在意是否合乎规矩。
四、意义相近、相关或相反。
从内容上看，每副对联都能表达一个完整的意思。例外是特殊情况，比如明清开始出现的绝情夫妻。意义相同、相近，相辅相成、相得益彰的对联，称为对对；如果上下对联意义相反，内容相对，则称之为反对。
例如，董为题的南湖革命纪念馆:
“烟雨塔，革命萌芽，这里有火花；
在风雨飘摇的世界里，每一个春天都是刺痛，到处都是说话声和雷声。"
这是相反的。上下两部分相辅相成，相互深化，显示了南湖在中国革命史上的巨大影响和对革命的巨大贡献。
又如一幅对联捧着李大钊:
“为革命奋斗，为革命牺牲，死而无憾；
在压迫下活着，在压迫下呻吟，活着是什么？"
这就是反对，把李大钊为革命的“奋斗”和“牺牲”与别人在压迫下的“生活”和“呻吟”相提并论，歌颂李大钊大无畏的革命精神。
从上下对联的关系来看，大部分对联的上下对联是并列的，通常称之为“平联”例如何香凝执廖:
“夫妻不都在来世；儿女债双双负，一人完。”
这幅对联写的是廖被反动派杀害后与妻儿的告别。第一部分从妻子的角度写，第二部分从孩子的角度写，是两个平行的方面。
但是，也有上下链接是继承的，这就是所谓的“串联配对”。比如杜甫的诗《黄河两岸被皇军收复》中有一句对联:
从这座山回来，经过另一座山；从南边来，再往北——到我自己的城镇！。"
这幅对联和下联的关系是继承关系，即下联是上联的延续。当然，继承关系还包括条件与结果、相继连接、转折连接等等。
但对联不能有“交叉手”，即上下对联重复意思。比如:
“徐安妮的悲哀是胜利了；西就职孔丘。”
在这里，“徐安妮”和“孔丘”是同一个人；“愁”和“哭”是同义词，“得林”和“西征”指的是同一个东西。
受访者:一汽-助理二级3-1 20:06
用词简洁、工整、精确，对联字数最多不一样。五言七言诗、八字句常见，内容丰富。几首诗词、格言警句、谚语甚至白话文都可以，优美动听，文采辉映。它实际上是一个闪耀在人眼眼中的篇章。所以把书法和对联结合起来，在书法中领略优美文字的诗意哲学，在字与字之间领略美书的魅力，的确是人文艺术的完美体现，古往今来，书乐以此报偿，文人墨客喜欢把这份雅致挂在墙上，这就是其美书和文学的魅力所在，让人爱之久矣。
它是汉语的一种独特的艺术形式，用词简单，含义深刻，对仗工整，用词均匀。可以说，对联艺术是中华民族的文化瑰宝。
分类
对联的种类可分为春联、喜联、寿联、挽联、装饰联、行业联、交际联和杂联(包括幽默联...).
对联长短不一，只有一两个字短；它可以长达数百个单词。对联的形式多种多样，有对、对、流对、联对、集句对等等。但是，无论使用什么样的对联和形式，都必须具备以下特点:
格式
第一，字数要相等，句子要一致。除了刻意留出一个字的位置以达到一定的效果外，上下对联的字数必须相同，不能多也不能少。
第二，要平实平实，语气和谐。传统习惯是“噘而落平”，即上联最后一句的结尾是噘的，下联最后一句的结尾是平的。
第三，词性要相对，位置要一致。一般叫“虚对虚，实对实”，意思是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，量词对量词，副词对副词，关系词一定要在同一个位置。
第四，内容要有关联，上下贯通。上下链接的意思一定是相互联系的，但是不能重复。
另外，传统的挂对联做法，一定要书写顺直，粘贴垂直，从右到左，从上到下，不能颠倒。
与对联密切相关的横评，可以说是对联的标题，也是对联的中心。好的横评可以画龙点睛，在对联中相得益彰。