天道酬勤书法字体作品欣赏
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书法字体天道酬勤图五论书法的力量之美
书法的力量是指力量、腕力、臂力和全身力量。所谓全身用力，就是写字的时候全身都是硬的。刘青·西载的《书纲》说:？李的印，活泼而会飞，能以力举其身。所有的书都把重量轻放在第一位。但是，除了长劲，没有光体法。？清代的许多书评家都强调整体，重视整体的运用。所谓？你能抬起你的身体吗？这种说法令人费解。一个人怎样才能举起自己？如果说他举的是相当于自己体重的物体，那么书法家就成了大力士。但是大力士的文笔不一定体现在台词里吧？武力？。写作练习中存在力量、腕力和臂力。？全力？能提起他的身体是玄学的理论。一些搞书法的人受这种说法影响，使之俗化。写的时候故意在那里装腔作势，拿着笔摇头晃脑，舞动手臂，背过身去，人眼难以忍受。这和一个弹钢琴或小提琴的音乐家，被声波感染，不自觉地跟着音高抖动是不一样的。
手指力、手腕力、手臂力用的最多，拿起笔的时候手指动的最多。其次是腕力，其次是臂力(写大字用，写小字不用)。但无论写大字还是小字，都要用不同的手指。
力属于物理学的范畴。物理学领域的力体现在点画线条上，就是笔力？。？笔法是观者的感受吗？的观点。笔力是客观存在的。不管有没有欣赏者，文字的点画线条里都有笔力，感觉并不先于存在。欣赏者的武力感？只是次要的。
在书法中，力学中提到的作用力来自手指、手腕和手臂。蔡中郎《九势》说:使笔心常点画。？就是让笔尖在点画的笔画中运行，运行就是力的运动。这种力的运动和笔画是一致的，属于机械力。作用力与质量和加速度有关。质量，具体来说:第一是笔的硬度，第二是纸的厚度，第三是墨水的深浅。先说笔中之力，这是古人提出来的。黎齐？如果强调只有通过笔触才能获得力量，这样的笼统理解是可以接受的。如果说写字的过程中每一根头发甚至一万根头发都要一起发力，也就是说手指力、腕力、臂力都是通过笔杆传递到每一根笔尖的，是这样吗？武力？不就像送电一样吗？不可能的。连说话的人都做不到。笔画中的力度要一直足够是对的，但不是？黎齐？效果。
笔的硬度显示了其自身弹性的大小，硬度大，柔软度小。笔的弹性是笔和纸直接接触造成的。在力的作用下发生变形的钢笔，在减少或去除外力后，可以部分或完全恢复原来的弹性。当我们拿起一支笔并按下它时，笔本身会做出反应。向下压，弯曲笔，向上提，笔又直了。硬的话，直的更快。作用使它弯曲，反作用使它变直。这种动作和反应的反复运动体现在字的笔画上，离开？笔迹？，这说明了什么？武力？，形成所谓的？笔力？。
作用力就是力传到笔，笔传到纸。动作的开始有两种方式:一种是将笔直直地指向下方，另一种是在纸上展开。两种方法是可以互换的，不是死的。我们都有这样的经历。拿起笔的时候，笔尖总是先碰到纸，再往下压笔，这样毛笔就可以在纸上铺开，这样抬笔上下的过程就是我们传统上说的？提？然后呢。新闻？这个过程。
从写作到传播，是什么？提？到达？新闻？从铺开画笔到使用笔尖的过程，又是这样吗？新闻？到达？提？这个过程。？新闻？然后呢。提？都是行动。这两种力的互换，可以使力的表现有节奏，成为线条多变的艺术形式，这是书法艺术的众多节奏之一，也是力之美。
笔尖直往下，我们最怕的就是刺。用笔尖戳在那里，就像用刺刀捅纸一样。秒杀不是写，而是？凿子？就像用凿子在那里切割一样。毛笔平铺，最容易出现钢笔的情况？惰性？，笔是平铺的，？赖？纸上谈兵受不了，扫一扫就过去了。只有不刺不扫，才能透直力，揉平力。这样，无论笔画线条是细是粗，细的有强烈的美感，粗的有饱满的美感。
直下平铺时，笔和纸接触，产生相对滑动，产生滑动摩擦。比如，笔(严格来说应该是笔墨)向右运行时，受到的是对着它的纸的向左摩擦力，同时，纸的表面也受到笔的向右摩擦力。这种摩擦的影响是相互的。书法家在书写实践中习惯性地、艺术地处理它们之间的关系，把它们留在书法线条中，就会产生力量的优美形式。
书法家无论是用软笔还是硬笔写字，目的都是一样的，就是要写好，就像放炮一样，不管什么牌子的枪，只要你能打中目标。那又怎样？好书不选笔？。但是...从质量上来说，软笔的发力和硬笔是不一样的。一般来说，柔中带刚的力容易含蓄，刚中带刚的力容易锋芒毕露。然而，书法家可以通过使其更容易，寻求软揭示，寻求潜移默化的努力来克服他们的困难。一个是隐式的，一个是显式的，哪个更好？这涉及到人们不同的审美观。以前的书法理论家，有的喜欢露锋芒，有的强调含蓄。有含蓄的美，也有露骨的美。两周金文是前者的代表，北魏碑体是后者的代表。
纸张的厚薄，厚度，书法的力度也不一样。书法家之所以在宣纸上写字而不在画纸上写字，是因为接触面越粗糙，摩擦力越大，纸越薄越细腻，写出来的笔画也就越趋于细嫩无力。明白了这个道理，就能把握纸张的质量在多大程度上显示了力。柔弱和柔弱同样强大。我们看到一棵老树根，我们认为它有一种古老的美。有时候我们把它当盆景，从它身上长出新的长条。那么，这个盆景会给人两种美。书法之美也类似于此。如果把这两种力量的美分成？男性化？用什么？如果是的话，那么，伟大就是阳刚，温柔就是阴柔。有人会问:？实力弱的时候还美吗？一根新黄柳枝嫩嫩的。当它被春风吹起时，它优雅而多彩，就像书法中用某种笔法书写的线条，柔和而有力。我们绝不会把它当成棉线或者细纱做成的条子。
纸张在质量上应该表现出来的书法的力量一般是这样的。
墨的表达力到底有多大？墨厚时，力容易凝聚，有凝聚力之感。墨色淡时，力容易分散，有一种散开、蔓延的感觉。凝聚和释放每一种强大的美。中国历代书法家都强调用浓墨，在纸上书写，黑白对比鲜明。据说董其昌是第一个用淡墨书写的人。他写了很多生词，但是有一次没时间发展浓墨，就是用淡墨写，结果也很好。但他并不是著名的淡墨作家，大多数情况下都是用浓墨来写。日本现代先锋派有人把淡墨洒在纸上，就成了字。是受中国影响发展起来的吗？我们中国的现代书法家也用特殊的淡墨书写，大概就是一种探索吧。就摩擦力而言，用浓墨或焦墨书写比用淡墨书写有更大的摩擦力。书法家要想在用墨上有表现力，就必须充分利用自己多年的用墨艺术技巧。