其实不是模仿陈佩斯的人少，而是能模仿陈佩斯的人少。

一方面是因为陈佩斯在人们心目中已经确立了“素描大师”的地位，即使模仿，观众也很难认出他来。毕竟对于那些“神坛之上”的人来说，模仿成功就是能力，反之就是亵渎。为什么模仿者要冒这个险？

陈佩斯作为春晚小品第一人，可以说在某种程度上开创了春晚小品的形式。

他把语言作为他小品的主要表现形式，京味儿的口音和幽默的肢体语言创造了独属于陈佩斯模式的小品。

比如可能不合适。宋立科·鲍晓是为喜剧而生的。不管他长什么样，说什么话，只要站在那个舞台上，不用做鬼脸，他就已经充满了笑料。

陈佩斯大概也是如此。标志性的大光头，八字眉，炯炯有神的小眼睛，对于很多人来说，他站在那里，就是一部喜剧。

人怎么能模仿出这种境界？

更重要的是，陈佩斯没有固定的身体表达模式，这对模仿者来说是一个很大的挑战。

再比如费玉清先生，很多人模仿，而且模仿的很好。先不说唱歌能不能模仿一二，光是那个姿势就很有味道了。

抬起头，双腿并拢，屁股站立，表示急着要小便。这样就模仿了费玉清唱歌姿势的精髓。另一方面，陈佩斯的表演是随意的，没有条理的，所以这注定很难模仿任何身体上的东西。

最后，还有一点我认为，陈佩斯，甚至是一代素描神话，最终都会被更新鲜的人所取代。而大众的目光总是追随着更年轻的面孔。因此，难以模仿的陈佩斯很少被模仿。